《幹林辭典》4：卡農

期待已久的幹林辭典回來了！

雖然好像只有我在期待。

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《幹林辭典》4：卡農

這集幹林辭典不是要講一個特定的詞，而是一個幹話方法論。

幹話的本質，就是得體又禮貌，面面俱到，同時卻巧妙地內容空洞。

越是精美而空泛，流暢而枯燥，這種極為強烈的矛盾張力帶來的幹意，就是幹話的精髓。

幹話，講到精髓處是難以精通的語言藝術。

在我的觀察，大多數上班族都有幹話N5~N4程度，行銷部門比較流利，通常具備N3等級，基本的文案寫作幹話能力。

然而在N3到N2之間卻有一個大檻，這上去就是政客、主持、藝人之流。

而這些人也大多已經通過最高階的幹話N1檢定：出書。

幹話難以精通，但我們日常市井小民，並不因此就無法親近幹話

人人有幹意，人人可說幹，幹話是一種極為民主的語言模式，上手相當容易。

掌握幾個技巧，馬上可以讓你從N5到N3。

因為很幹，所以說三遍

幹話最基本的起手式：「同樣的事情講三遍」。

但要注意：不是同一句話講三遍。而是同一件事情，用不同的講法講三遍。

舉例。

我大學在西班牙交換待了超過半年，現在申請美國簽證，必須要取得西班牙的良民證了。

前幾天我打電話去那種留學代辦，問他們可否幫忙在西班牙收件，轉寄回來台灣。實際上若把電話內容逐字稿下來，大概長這樣：

「西班牙的良民證，我們過去經驗是可以直接寄回台灣的。對，因為在西班牙官方，他們應該是可以寄到國外去，所以你可以去問問看。就是，對，我想他們表格應該是可以填台灣地址，所以你要他們寄來台灣應該是沒有問題。」

我驚呆了。

同樣一句「可以寄台灣」，竟然說了三次，三次都換一個方法來講，每次都講得一樣，卻又都不一樣！

等等，這不是卡農嗎？

「不同高度聲部依一定間隔進入，此起彼伏，連綿不斷」，

這就是幹話的精要啊！

你以為這叫做鬼打牆，不，這叫做卡農。

哥講的不是幹話，哥是卡農。

這個起手式如此之有效，可以應付任何情境，因此普遍見於政治人物、公家機關、大專院校、醫療場所...基本上任何有需要跟一般民眾、大腦轉速較慢的人（講得夠委婉了）溝通的場所，都廣泛可見這項技巧。

像我太太之前在醫療場所工作，她對這個技法之精通，我時常感到讚嘆。

但，為了婚姻之和諧，還是點到為止。

有興趣你自己去交一個護理師女/男朋友。

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一個不嫌少，兩個恰恰好

記得我小時候星座這件事情還停留在自由時報生活版的階段，大家會去翻一下然後才知道這禮拜要穿什麼樣的衣服。

那時候星座很簡單，你是幾月生就是什麼星座。還有人把他唱成一首歌方便記憶。忘記哪個星座在哪個前面，我腦袋就會自動播放：

「山央水平雙瘀木楊做，金妞雙子菊偕左，獅子處女填平射手座～oh～女人的心，千變萬化～」

但好像發展到2023年，星座這件事越來越複雜了。

好像以前只說一個星座，已經不夠有說服力了。現在大家會講「我是山羊，跟水瓶」，還有上升下降，十二宮位，行星相位，出現了2D排列組合加上3D維度。

然後還有時間維度。最近不順利就是水星逆行、九／八大行星連線，直接跳轉4D維度。

如果今年還要來翻唱星座這首經典，光寫詞就要上升下降先來個C12取2；再來水火土風，水星逆行，日冥三分...我認為王力宏醜聞的唯一原因，大概是因為經紀公司要他翻唱星座，趕緊想個辦法快快下台。

2023年了，想唱星座的歌手必須要會rap快嘴才行。

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我參加了一場告別式

是說上週五去高雄喜劇開港的open mic，真的很有感觸。

在樓下遇到很強的演員GE（ig: @geisveryhandsome），跟他小聊了一下高雄這邊的場子如何，他說「大多數時間都不錯，不過有幾場就會很像是告別式一樣」

我說我懂，台北以前人少的時候也是這樣，場子超冷。

然後上樓，open mic開始，第一位演員（麋鹿）就拿出了骨灰罈...

幹，原來是真的告別式啊，GE。

鬼才會笑呢，哼。

（pun intended)

關於硬場子

好久沒有講這種，觀眾人數不多（新來的三位，其他都演員），大多數笑話都很難中，必須要花很大力氣才能推動能量的場子了。

甚至，講完這場讓人有一種全新的感受。

我覺得講這種場子才會讓人進步。但，不是那種什麼「磨練才會成長」那些幹話。

我覺得來看喜劇，就跟玩團康遊戲有個共同點：人越多，集體智商越低。要逗笑五百人，五十人，跟五個人，難度是完全不同檔次的。

更久以前在麥芽堂精釀酒吧（倒了，都喜劇演員害的），一個老外 Andrew 時常會在那邊辦open mic，人數大概就是3, 5個。我說的是總人數。

所以就要在台上對著三五個人講笑話，然後這些人全部都是演員，全部都聽過你講同樣的笑話了。

當然不是很好的場子，但我總覺得在這樣的「肉搏場」裡，好像才真的練習到一點點，喜劇很核心的東西。

和觀眾連結。

我猜啦，和五百人連結相對的容易，因為樣本數夠大時大家在想的就呈現鐘型曲線，走保守牌的梗，講個「來看博恩的有誰？出去」大概都會中。

和五個人連結，演員在台上心思就必須非常敏銳，從context去揣測觀眾心中到底在想什麼，然後要在正確的timing，用正確的deliver表達出來，然後再接一個tag，再接一個tag，再接一個...基本上要做好一種「今晚沒有本」的心理準備。

必須完全專注，否則隨時都會摔到谷底，技巧不足的話（我）就注定要慘摔來獲取教訓。

就跟極限無規則滑雪一樣刺激。

比起五百人的笑聲，獲得五個人的大笑，爽感會更加強烈，因為你心裡知道這份笑聲著實得來不易。

這一晚，我在喜劇開港重新回味了這個刺激感，也感受到阿海帶這群演員的用心，似乎看見了以前的social。

過去的我太驕縱於享受台北的大場子這件事，隨便中文場都是一百人上下，以至於忘記了，當年愛上喜劇時，那份迎難而上，遇強則更強的執念。

謝謝喜劇開港，讓我重新遇見這份執念。